八声甘州的词眼及其对整首诗的作用？

八声甘州的词眼及其对整首诗的作用？

这首望乡词通篇贯串一个“望”字,作者的羁旅之愁,飘泊之恨,尽从“望”中透出。

　　上片是登楼凝望中所见,无论风光、景物、气氛,都笼罩着悲凉的秋意,触动着抒情主人公的归思。

　　下片是望中所思,从自已的望乡想到意中人的望归：她不但“归楼颙望”,甚至还“误几回天际识归舟”,望穿秋水之际,对自已的迟迟不归已生怨恨。如此着笔,便把本来的独望变成了双方关山远隔的千里相望,见出两地同心,俱为情苦。虽然这是想象之辞,却反映了作者对独守空闺的意中人的关切之情,似乎在遥遥相望中互通款曲,进行心与心的交流。

八声甘州的节奏划分？

八声甘州是一首由唐代文学家楼钥编曲的杂剧，该曲以八个不同的声调分别称为八个“甘州”，每个声调都有其独特的节奏划分。以下是八声甘州的节奏划分：
1. 一声甘州：四个拍子，每个拍子一个音节。
2. 二声甘州：五个拍子，第一拍两个音节，后面的四拍每拍一个音节。
3. 三声甘州：五个拍子，第一拍一个音节，后面的四拍每拍两个音节。
4. 四声甘州：五个拍子，第一拍一个音节，后面的四拍每拍一个音节。
5. 五声甘州：六个拍子，第一拍一个音节，后面的五拍每拍两个音节。
6. 六声甘州：六个拍子，第一拍两个音节，后面的五拍每拍一个音节。
7. 七声甘州：六个拍子，第一拍两个音节，后面的五拍每拍一个音节。
8. 八声甘州：七个拍子，第一拍一个音节，后面的六拍每拍一个音节。
每个声调的节奏划分不仅会根据声调的不同而变化，还受到小令、小曲等传统曲调的影响，因此有时候会略有变化。

八声甘州是一首古琴曲，其节奏划分主要遵循古琴的演奏规律。它采用了八个不同的音调，每个音调都有独特的节奏和强弱变化。整首曲子的节奏感较为自由，旋律流畅，以慢板为主，节奏变化多样，有时缓慢悠扬，有时快速跳跃。在演奏时，需要准确把握每个音符的持续时间和强弱变化，以展现出八声甘州的独特韵味和情感表达。

柳永八声甘州的节奏划分

原文如下：

对/潇潇暮雨/洒/江天，一番/洗清秋。渐/霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处/红衰翠减，苒苒物华/休。唯有长江水，无语东流。 不忍/登高临远，望/故乡渺邈，归思难收。叹年来/踪迹，何事苦淹留？/想佳人/妆楼颙望，误几回、/天际/识/归舟？争知我，/倚/栏杆处，正恁/凝愁。

八声甘州引领全词的诗句是哪一句？

是“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！”

八声甘州全词如下：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

八声甘州引领全词的诗句是“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”。该句承上启下书写思乡情怀。

这首望乡词通篇贯串一个“望”字， 作者的羁旅之愁， 飘泊之恨，尽从“望”中透出。

　　上片是登楼凝望中所见，无论风光、景物、气氛，都笼罩着悲凉的秋意，触动着抒情主人公的归思。

　　下片是望中所思，从自已的望乡想到意中人的望归：她不但“归楼颙望”，甚至还“误几回天际识归舟”，望穿秋水之际，对自已的迟迟不归已生怨恨。如此着笔，便把本来的独望变成了双方关山远隔的千里相望，见出两地同心，俱为情苦。虽然这是想象之辞，却反映了作者对独守空闺的意中人的关切之情，似乎在遥遥相望中互通款曲，进行心与心的交流，从而暗示读者：其人未归而其心已归，这就更见出归思之切。

八声甘州是如何抒发羁旅思乡之情？

词中表达了作者常年宦游在外，于清秋薄暑时分，感叹漂泊的生涯和思念情人的心情。这种他乡做客叹老悲秋的主题，在封建时代文人中带有普遍意义。但作者在具体抒情上，具有特色。

词的上片写作者登高临远，景物描写中融注着悲凉之感。上片以写景为主，但景中有情，从高到低，由远及近，层层铺叙，把大自然的浓郁秋气与内心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣畅而又兴象超远。

词的下片由景转入情，由写景转入抒情。写对故乡亲人的怀念，换头处即景抒情，表达想念故乡而又不忍心登高，怕引出更多的乡思的矛盾心理。

八声甘州从内容上看是什么词？

是他乡做客叹老悲秋的主题

《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是宋代词人柳永的作品。此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描绘了雨后清秋的傍晚，关河冷落夕阳斜照的凄凉之景；下片抒写词人久客他乡急切思念归家之情。全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。

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